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  独家报道  
华夏一绝李迪辉:难忘恩师一片情

作者:李迪辉 编辑:刘明磊 来源:中国百姓法制网

 

 

编者按:李迪辉先生是湖南著名单人锣鼓表演说唱艺术家,曾在为华容春晚创作表演的单人锣鼓说唱《家乡巨变》中一人表演64件乐器,先后出访欧美日本等地区与国家,被外国朋友誉为神奇的锣鼓机器,中央电视台东方时空称他为华夏一绝。

 

李迪辉先生工作照

 

我是一个农民的孩子,从小热爱文艺,六岁就无师自通和我姐姐登台唱过小刘海砍樵。而且我特别爱打锣鼓。所以左右邻舍有人说:铁砣伢子蛮聪明,做梦都念锣鼓经,脸盆锅盖做鼓打,就是整天吵死人。

五十年代初,我娘通过杨保生老师的关系,让我和姐姐李丽芬走上了文艺之路。有一天我们正在湖北石首一带唱戏,听说何冬保老师回到了华容北景港,还成立了一个剧团正在招人。这可是个千载难逢的好机会呀,因为何冬保老师是上过北京,见过毛主席,到过朝鲜,他是全国都有影响的大名角,要能拜他为师,那就好哒,名师出高徒嘛!如是,我娘就果断地辞掉了湖北剧团,带着我两姊妹直奔北景港而来,很快就见到了何老师并向他要求参加景港花鼓剧团还提出要拜他为师。何老师当时穿着一件赴朝慰问时的棉长大衣,头戴一顶狗皮冬帽,非常平易近人地听我姐弟各唱了一段花鼓调,又叫我们做了几个简单的动作,他还亲口教我姐姐唱了几句“胡秀英在山林”的十字调。他觉得我们悟性蛮高,条件不错,便对我姐姐说:“踏破铁鞋无觅处,华容又出了个肖重葵”。 如是,当场就收下了我们。但是当时 “右派”不能带徒弟。我娘说:只要你承认他们两个是你的徒弟,当着众人的面,就叫他何老师唦。何老师说这也是个办法。直到后来他摘了帽子,我们才正式拜了师。也是因为那段特殊的历史,69年我调到岳阳地区歌舞团当团长兼党支部书记时,军代表还对我说:你五七年至六三年那段时间,是跟“右派”学戏,档案中不能留下这一笔,如果要这七年工龄就不能承认这个师父,承认这个师父就不能保留这七年的工龄。我说:我的师父就是爷,决不能忘师反道,我同意不要那七年工龄。所以直至现在,我档案中还是记载的六三年参加工作,比实际工龄少了七年。

57年我师父被押送回老家劳动改造时,一到华容,当地的老百姓马上就传开了,四面八方的群众都赶来看何冬保,几百里路的人都争先恐后地要来看他唱戏。公社党委就决定成立一个“新景花鼓剧团”,让我师父就在这个团里唱戏,还对他说“演戏,这就算是你劳动改造。”

当时我还小,每天跟哒师父屁股后面转,经过他口传心授,加上耳濡目染,我的进步也很快,凡是我师父演过的拿手好戏如:《贫富上寿》、《赵癞子坐乾坤》、《何文秀卖身》、《秋江》、《蓝寄子扮砖》等,我基本上都能倒背如流。光是刘海小砍樵,我最少也看他和我姐姐演过上千场。

57年至59年,我随师父一道赴钱粮湖参加围垦洞庭湖慰问演出。我们驻扎在采桑湖(又称两门闸)公社的团部。住的芦苇棚,睡的稻草床。天上下小雨,棚内漏大雨,整天烂泥夸水,一身“稀夏”的。但指挥部却给了我师父特殊待遇,专门为他开僻了一个单独工棚,每天还有人为他送饭送菜,让他安静地住在那里搞创作。后来轰动一时的花鼓小戏“观劳模”就是在那里写出来的。那个节目70年代省花还移植成了“看卫星”。治湖期间,我师父白天和剧团全体演员奔忙在工地上搞慰问演出,做鼓动工作。晚上他还要挑灯夜战地赶写剧本。那几年我们是风里来,雨里去地辛苦在工地一线。成千上万的治湖民工,只要看见我师父来了就起吆吙,打土车子的民工把泥巴堆得象小山包,挑湖泥的民工将几筐泥巴垛起担,口里还高喊“何冬保来哒,加油呀呵嗬”。那些专门发放奖品的年青妹子,堂客们就把慰问品往我师父的身上堆。什么白长毛巾,棉背心等,我师拿都拿不下时,只得又转送给民工们。我师父那种受欢迎的场面和因为他而掀起的热火朝天,真是激动人心。我们心里也责怪那些妹子堂客们有点宝气,奖品多哒就送点给我们唦。

修建钱粮湖的连续三年不间断地的演出,师父他搜肠刮肚地搞创作,最后他也实在想不出什更多的新点子,,大有山穷水尽的感觉。最后只好把我扮成一个猴子,他化成一个河南人,用绳子牵着我到工地上去玩猴把戏。囲垦治湖整三年,留下佳话至今传。后来,北景港剧团被华容县委收上去成为了华容县花鼓戏剧团,但群众还是习惯地叫它何冬保剧团。其实63年我师父已经回到了长沙。他放弃了外面高薪聘请,选定了戏校34块钱一月的教学工作。后来他亲口对我说“我是个唱戏的,死在戏校值得。”这正是:

安贫乐道当园丁,呕心沥血树新人,

桃李满园誉中外,不图回报两袖风。

1976年我的单人锣鼓说唱参加全国曲艺调演时,一举轰动了京华后,我被省文化厅调到省曲艺团任团长兼单人锣鼓说唱演员时,我经常跑到左家垅去看望师父,见他早上5点多钟就带着学生们到岳麓山上去喊嗓,每个礼拜不辞疲劳地担负24节教唱课。其实此时的他,身体已不太好了,湖南人民广播电台请他去录制唱片时,不是喘气不贏就是假牙脱落了。但是他对我艺术上的培养关心却一直没有间断,周末和节假日,他总是拄着拐杖来到浏正街省曲艺团为我传授技艺并把孙芝庭,王命生,肖重葵,杨福生等老艺人请来为我录音教唱。省艺研所贾古和唐盛和老师录制的何冬保与花鼓戏的几十盘磁带就是在我那里完成的。省艺校杨鑫华老师的一十三盘何冬保唱腔资料也是在我那里转录的,他的很多磁带是我在鱼塘街25号他家中病床上帮他录的,他还对我说“铁伢子,你放个录音机在我这里罗,我有时间就跟你录哒,等我死了之后就是你的宝贵财富啦。确实我有的一些录音连省艺校,省电台,省文化局都没有,应该称其为今古绝唱。

更令我最难忘的一件事就是1982年中国艺术研究院来湖南抢救长沙花鼓戏录像。当时我师父在马王堆疗养院住院,他的身体极差,几次因大脑缺氧而休克,就连省委宣传部车文义部长和省文化局金汉珊局长到马王堆疗养院病床前宣读他入党自愿书时都是在他病床前举行的。后来要到东风剧院拍摄《刘海砍樵》时,师父就有些站不稳了,他只得点名要我为他代唱当替身。他还对省艺研所朱立奇老师说,“我徒弟带哒无数个,最后只剩哒铁砣伢子一个人,要他帮我演啰。”我对朱老师说,“我搞了十年歌舞,到上海学习表导演好几年,好久冒演过戏了,我演不得”。 害得朱老师六次往返鱼塘街和浏正街联系,并对我说:你师父讲你演了还有多,那你就上吧。这时我才接受了任务。后来才有了何冬保、李迪辉、肖重葵三个人演的刘海砍樵光碟,其中砍樵、追刘、比古及全部唱腔都是由我配音配像完成。中国音像出版社向全国发行后,被人们称为绝版《刘海砍樵》。有一次中央戏剧学院教授姜嘉祥来湖南专访我师父,研究何冬保的发声方法时,要照一张合影,我师父说:“我铁伢子不来,我不照呐”。正因为我们师徒情深,经历坎坷,自他老人家谢世之后,几年内我只要听到师父的声音,我都会泪如泉涌。湖南人民广播电台余意慧老师请我去录制何派唱腔我也无法开口。

水有源头树有根,吃水不忘挖井人

 

李迪辉先生工作照

 

都说一日为师,终身为父。但实际上我的师父比我父亲还要好,我是他从小带大的,也是他手把手一字一句地教,一段一段地扣出来的。他是我的严师慈父,是他奠定了我的艺术人生。他为我创造了荣调省城、漂洋过海的机遇,没有师父就没有我的今天。我能在波兰参加世界民间艺术大赛获七项大奖,被外国人誉为神奇的锣鼓机器,央视东方时空称为华夏一绝,这些都是我师父言传身教的结果。他那种安贫乐道,永不消极,艺大如天,观众至上艺术观,对党和人民无限忠诚热爱的品德,他那种草根精神,喜剧精神和人民精神的艺术风范是我开拓的源泉。他那严谨,认真,一丝不苟的作风,为我树立了一个光辉的榜样,他是我奋进的座标。他创造的《刘海砍樵》无论是主题立意,还是艺术手法都赋予了其久演不衰的时代精神,开僻了一条歌颂劳动人民的崭新之路。他的艺术成就,是我们的宝贵财富。他是一位人民的艺术家,鞠躬尽瘁,死而后已。在他临终前还对我说:“铁伢子,我就是冒唱得戏。”

我师父何冬保大师虽说离开我们三十多年了,但他那谆谆教诲和德艺双馨的祟高品质,永远扎根于我心中。师父是我艺术征程的一盏指路明灯。他说过:“爱师父是爱事业,爱事业就爱师父”。 我喜欢花鼓戏,更爱我的师父。花鼓戏是中国戏曲的一朵奇葩,是湖湘文化的标志,是我省的一张名片,也是我单人锣鼓的艺术之根。省艺校更是一个艺术家的摇篮,我师父就是这里的一位德高望重的好园丁。当今,《刘海砍樵》成为了推动艺术时代的动力,享誉海内外。每当我看到印象《刘海砍樵》,听到国语和外文的比古调时,我都会按耐不住内心的激动,我都会默默感恩祷告:师父,你好伟大,好光荣!

 

 

 
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